Ny

Mihaly Biro

Mihaly Biro


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Mihaly Biro föddes i Budapest, Ungern den 30 november 1886. Efter att ha studerat konst i Berlin, Paris och London, återvände Biro till Budapest och blev känd för sina sociala protestaffischer. Biro var aktiv i den ungerska revolutionära rörelsen och blev på Makes a Good Historian?

Webbplatser

Relaterad läsning

Relaterad läsning

_SIDEBAR_BOTTOM


Mihály Biró 1919 Május 1 1919

Denna version av Biró Röd man med en hammare var en av många som producerades under tumultet i Ungerns revolution 1919. Affischen annonserade högtidligheterna under den första maj, en helgdag i samband med den internationella arbetarrörelsen, det skulle bli den största offentliga händelsen under 133 dagar av den kortlivade ungerska sovjetrepubliken. Biros röda man förkroppsligade energin från de revolutionära massorna och förhärligade den vanliga arbetaren som motsvarigheten till mytologiska figurer Hercules, eller Vulcan vid hans smedja. Konceptet affischer som offentliga dekorationer för första maj var åtminstone delvis inspirerat av sovjetiska ryska prejudikat. & quotDen trotsiga enkelheten, borttagandet av kringutrustning och leverans hotfulla kraft - allt detta är kännetecknen för Biró, & quot skrev kritikern Pál Nadái vid den tiden.


MIHÁLY BIRÓ

I hjärtat av utställningen finns 53 skisser av Mihály Birós (1886 �) från MAK -samlingen som dokumenterar de viktigaste politiska händelserna i Ungern och Österrike under mellankrigstiden. Påverkad av konst- och hantverksrörelsen samt hantverksgilden, som Birós fick lära sig om på studieresor genom Europa, reste affischdesignern, ritaren, skulptören och målaren för att bli regeringskommissarie för politiska affischer i Budapest efter första världskriget . Det var hans bilder för partiet Socialdemokratiska arbetare ’ och begripliga reklamaffischer (för Julius Meinl, Abadie och MEM, etc.), liksom hans sentimentalt uttrycksfulla verk för UFA som ledde till att han var en av de mest eftertraktade 1920 -talets grafiker i Österrike, där han bodde 1919-1928.

Kurator Kathrin Pokorny-Nagel, chef för MAK-biblioteket och arbetar med pappersinsamling

I MAK fungerar på Paper Room kommer den omfattande inventeringen av biblioteket och Works on Paper Collection att visas upp och belyser olika aspekter i en serie utställningar. Teman från de senaste åren bevisar mångfalden i programmet som i sin tur härrör från samlingens komplexitet: från samtida grafisk design, affischer, konstnärsböcker och arkitektoniska projekt till prydnadstryck och färgskärningar. Temat för 2010, "Approaches to Red Vienna", ger inblick i två olika aspekter av grafisk design.

Offentliggörande "MIHÁLY BIRÓ. Pathos in Red", redigerad av Peter Noever, med bidrag av Michael Diers, Sebastian Hackenschmidt, Peter Klinger, Peter Noever, Kathrin Pokorny-Nagel. MAK Studies 19, tyska/engelska, 144 sidor, MAK Wien/Verlag für moderne Kunst Nürnberg 2010, € 20 MAK Design Shop

Konsttryck av högsta kvalitet på Mihály Biró -affischer ur den unika MAK -kollektionen, tillgänglig på MAK Design Shop


Filhistorik

Klicka på ett datum/tid för att se filen som den såg ut vid den tiden.

Datum TidMiniatyrMåttAnvändareKommentar
nuvarande15:30, 27 januari 2019563 × 800 (336 kB) Mutter Erde (diskussion | bidrag) <> | datum = c. 1920 | source = http://www.kieselbach.hu/artist/biro_-mihaly_328 | author = Mihály Bíró (1986-1948) | tillstånd = | other_versions = | other_fields = >> == <>== <> Kategori: Självporträtt av män Kategori: Mihály Bíró (målare)

Du kan inte skriva över den här filen.


Kulspetspennan blir en modefluga

Kulspetspennor var garanterade att skriva i två år utan påfyllning och säljare hävdade att de var smutsfria. Reynolds annonserade sin penna som en som kunde "skriva under vatten".

Sedan stämde Eversharp Reynolds för att ha kopierat designen som Eversharp hade förvärvat lagligt. 1888 -patentet av John Loud skulle ha ogiltigförklarat allas påståenden, men ingen visste det då. Försäljningen sköt i höjden för båda konkurrenterna, men Reynolds penna tenderade att läcka och hoppa över. Det misslyckades ofta med att skriva. Eversharps penna motsvarade inte heller sina egna annonser. En mycket hög volym pennautbyte inträffade för både Eversharp och Reynolds.

Kulspetspenns modefluga upphörde på grund av konsumentens olycka. Frekventa priskrig, produkter av dålig kvalitet och höga reklamkostnader skadar båda företagen 1948. Försäljningen nådde. Det ursprungliga priset på 12,50 dollar sjönk till mindre än 50 cent per penna.


BROTTNING.

I till stor del landsbygden i Oklahoma var amatörbrottning ett mindre arv från forntida civilisationer och mer en produkt av hög humör, fräcka unga män och bråk i barngården. Det blev en enastående sport för en bråkig ung stat. Farmhands kallade det "catch-as-catch-can" och tog gärna examen till ringar med grova dukmattor, långt före tillkomsten av högteknologiska mattor och skyddande huvudbonader.

Under de senaste åttio åren har traditionell brottning gett Oklahoma fler nationella och internationella brottningsmedaljer, troféer, titlar och mästerskap än någon annan stat. Sedan 1932 har tolv Oklahomaner stått på toppsteget för att ta emot olympiska guldmedaljer. Oklahoma State University (OSU) brottare har fått hem nio och University of Oklahoma (OU) tre. Dessa inkluderade Wayne Wells (Oklahoma City), Bobby Pearce (Cushing), Frank Lewis (Cushing), Shelby Wilson (Ponca City), Doug Blubaugh (Ponca City), Jack Van Bebber (Perry), Yojiro Uetake, Dave Schultz, Mark Schultz , John Smith (Del City), Kenny Monday (Tulsa) och Kendall Cross (Mustang). 32 män från OSU och 19 från OU har gjort OS-lag i USA.

Brottningssporten har en lång och ädel historia. Karl den store, Vilhelm erövraren och Peter den store njöt och uppmuntrade det. George Washington, Zachary Taylor och Abraham Lincoln njöt av sina brottningssegrar. Oklahoma Carl Albert utmärkte sig också inom sporten. Brottningshistorikern Mihaly Biro hävdar att utomlands anses brottning vara "en levande antik ... som förbinder alla kulturs förflutna, nutid och framtid" och firas inom konst, poesi och historia. I Oklahoma använder brottningsmatcher inte historiska metoder som den antika grekiska metoden för att uppmana brottare med en piska eller tidig kinesisk brottningsdräkt av utsmyckade masker. Motståndarna biter inte, använder vapen, smörjer kroppen eller tar tag i en motståndares bälte. Segraren får ingen lagerkrans eller fasanfjäder.

Ändå har fansen aldrig klagat på bristen på fest. Om inte lika färgglada som i andra kulturer, är modern grekisk-romersk och fristilbrottning lika intensiv. De på läktaren har ofta all spänning de kan hantera när Oklahoma kollegialbrottare tar sig till mattan. Kunniga fans kan visa sig vara en stor kraft i en nära match när de reagerar på handlingen med uppmuntran. I Sooner State väntar fansen med spänning på Bedlam -serien (matchningar mellan OU och OSU) och visar sedan resultaten på bildekaler eller registreringsskyltar.

År 1915 använde tränaren Edward C. Gallagher, Oklahoma A & ampM, en fantastisk idrottsman själv sin ingenjörsutbildning för att utveckla brottning i "Cowboy Country". Sporten var en av många han lyckades som sportchef. Gallagher sägs ha varit pionjär på mer än fyra hundra håll. Han tog en sport beundrad för individuell förmåga och förenade den till en lagsport. Vid hans död 1940 New York Times kallade honom "Dean of Collegiate Wrestling". Hans efterträdare, Art Griffith, hade kraftverksteam som ständigt tog segrar med en flytande stil. Ingen av hans män brottades lika och utgjorde ett dilemma för motståndarna i en tid där de flesta lagkamrater använde samma förutsägbara håll. Griffiths unika poängpoängsystem accepterades över hela landet och gjorde matchningar lättare att följa.

Statens behärskning av kollegial brottning exploderade till nationell framträdande på 1930 -talet och har fortsatt, pigg och outspädd. Bilar och resor var begränsade, och en asfalterad väg var en sällsynthet. Rekryteringen var okänd, och grapplers var alla hemodlade. Återbrytande arbete i vete- och bomullsfält gav både den fysiska styrkan och den psykologiska beslutsamhet som idag finslipas i viktrummet. Eftersom sporten aldrig var starkt finansierad, knep brottningstränare slantar under den stora depressionen. Högskolelag lämnade ofta överstatliga rivaliteter, tränade tillsammans, delade bilar och reste tillsammans utanför staten. Vanligtvis bar Oklahomans cowboystövlar, tio gallon hattar och andra västerländska finesser som skrämde östkustens turneringsvärdar. Prestationerna var lika flamboyanta, med Oklahoma -brottare som tog medalj efter medalj och vann tusentals fans.

På 1950- och 1960 -talet knackade Myron Roderick från Oklahoma State University på lovande internationella brottare när ingen annan märkte dem. Roderick ställde upp sju mästerskapslag i National Collegiate Athletic Association (NCAA). Brottare som utbildats av Tommy Chesbro och Joe Seay hittade tränarjobb runt om i landet och byggde lag som kunde slå tillbaka vid OSU -dynastin. Vid University of Oklahoma skapade de respekterade Port Robertson och Tommy Evans också allamerikaner, olympier och framtida tränare.

Med trettio lagsegrar sedan 1928 leder Oklahoma State alla andra högskolor i NCAA -mästerskap. Rival Iowa rymmer tjugo, och OU Sooners har sju. I enskilda NCAA-titlar leder OSU sjuttiofyra universitet med 122 enskilda NCAA-titlar. OU har 62. Under korta medlemskap i NCAA, Central State University, nu University of Central Oklahoma (UCO) och Southwestern Oklahoma State College, nu Southwestern Oklahoma State University, tjänade varje 2. UCO fortsatte att vara en dominerande nationell styrka. OSU har producerat 382 amerikaner. OU har haft 238, Central State 7 och Southwestern Oklahoma 18. Fjorton studentidrottare från OSU har utsetts till NCAA -turnering Outstanding Wrestlers, med sex från OU. Samtidigt har brottning främjat styrka, driv, uthållighet, självförtroende och självdisciplin.

College brottning matas av ett robust system av junior- och seniorgymnasier, hemstadsklubb och Young Men's Christian Association (YMCA) -program. Under de första åren behövdes organisation och 1911 drog Oklahoma -lärare samman Oklahoma Secondary School Activities Association (OSSAA), en central tillsynsgrupp för ungdomsaktiviteter som sträckte sig från marschband till konst till alla sporter. Snabb expansion fortsatte under ledning av Lee K. Anderson från 1927 till 1967. Årligen har det varit trettiotvå olika statliga mästerskapsaktiviteter inom både friidrott och friidrott. Sedan 1918 har åttioen statliga turneringar i brottning i högstadieskola hållits. Sexton brottare har hävdat fyra gånger statliga titlar. Två av dem har slutfört fyra års högstadietävling obesegrade.

År 2002 lanserade OSSAA en innovativ satsning inom vården för brottare. Den tillämpar ett fungerande, vetenskapligt tillvägagångssätt för sportens främsta problem, viktkontroll. Nyckelelement inkluderar undervisning i god näring, skärpning av reglerna för att "dra" vikt, flytta invägningstider till inom en timme eller två efter tävling och stressa brottning nära idrottarens naturliga vikt.

En annan organisation som började smått var United States Wrestling Federation (USWF), som bosatte sig i Stillwater 1971. USWF guidar amatörbrottning på alla nivåer. Det var utformat för att förena regler, domare, parning och turneringsverksamhet i hela Amerika, så att varje region fungerade på samma sätt. Kraftiga utbildningsinsatser ökade sportens tillväxt nationellt och utomlands. USWF: s dynamiska tillväxt utvecklades till det nuvarande nationella styrande organet för sporten, USA Wrestling. Det har nu sitt huvudkontor i Colorado Springs, där brottare i olympisk kaliber tränar året runt.

Stillwaters vidsträckta National Wrestling Hall of Fame and Museum betonar det nationella arvet. Visar ära framstående brottare, tränare och bidragsgivare till sporten, och ett bibliotek innehåller nationella och internationella brottningspublikationer och en betydande samling sällsynta volymer som går tillbaka till fyra hundra år. Även en staty i naturlig storlek finns att se, Brottarna, en kopia av ett original av den antika grekiske skulptören Cephisodotus.

I början av det tjugoförsta århundradet påminner brottningen inte längre om den bråka som var populär under prestaturår. Sommarturneringar och träningsläger skärper kompetensen, bygger morgondagens mästare, men akademisk prestation betonas också. Brottning har mött skakiga tider de senaste åren. När avdelning IX tvingade fram jämställdhet för kvinnor följde mer än hundra universitet och juniorhögskolor genom att stänga brottningsprogram och flytta pengar någon annanstans. I Oklahoma har dock brottningssporten utstått och blomstratt, uppmuntrad av en riklig skörd av statliga, nationella, internationella och olympiska titlar.

Bibliografi

Mihaly Biro, Brottningens rötter (Budapest, Ungern: LAMA Printing and Distributing Co., Ltd., 2001).

W. G. Brown, NCAA Wrestling Record Book (N.p .: N.p., mars 2002).

Doris Dellinger, Interkollegial friidrott (Stillwater: Oklahoma State University, 1987).

Doris Dellinger, Ride'em, Cowboys! Historien om brottningens dynasti (Stillwater: Cowboy Wrestling Club, 1977).

Otis Wile, "Oklahoma State Sports Memoirs: The Chronological Story of Sports vid Oklahoma State University Från början på 1890 -talet till 1960 -talet [Manuskript]", Specialsamlingar och universitetsarkiv, Edmon Low Library, Oklahoma State University, Stillwater.

Ingen del av denna webbplats får tolkas som i det offentliga rummet.

Upphovsrätt till alla artiklar och annat innehåll i online- och tryckversionerna av Encyclopedia of Oklahoma History hålls av Oklahoma Historical Society (OHS). Detta inkluderar enskilda artiklar (upphovsrätt till OHS efter författaruppdrag) och företag (som ett komplett arbete), inklusive webbdesign, grafik, sökfunktioner och listnings-/surfmetoder. Upphovsrätten till allt detta material är skyddad enligt USA och internationell lag.

Användare samtycker till att inte ladda ner, kopiera, ändra, sälja, leasa, hyra, skriva ut eller på annat sätt distribuera detta material, eller att länka till detta material på en annan webbplats, utan tillstånd från Oklahoma Historical Society. Enskilda användare måste avgöra om deras användning av materialet faller under USA: s upphovsrättslagstiftning & quotFair Use & quot -riktlinjer och inte kränker Oklahoma Historical Society: s äganderätt som laglig upphovsrättsinnehavare av Encyclopedia of Oklahoma History och helt eller delvis.

Fotokrediter: Alla fotografier presenterade i de publicerade och onlineversionerna av Encyclopedia of Oklahoma History and Culture tillhör Oklahoma Historical Society (om inte annat anges).

Citat

Följande (enligt Chicago Manual of Style, 17: e upplagan) är det föredragna citatet för artiklar:
Doris Dellinger, & ldquoWrestling, & rdquo Encyclopedia of Oklahoma History and Culture, https://www.okhistory.org/publications/enc/entry.php?entry=WR001.

© Oklahoma Historical Society.

Oklahoma Historical Society | 800 Nazih Zuhdi Drive, Oklahoma City, OK 73105 | 405-521-2491
Webbplatsindex | Kontakta oss | Sekretess | Pressrum | Webbplatsförfrågningar


Idag i historien: Mihaly Biro född 1886

Idag i historien: Mihaly Biro född 1886

För 133 år sedan idag föddes Mihaly Biro, utan tvekan den viktigaste internationellt kända ungerska affischdesignern. Biro anses allmänt vara grundaren av den illustrerade politiska affischen och hans skapelser mellan krigen spred sig långt utanför gränserna i hemlandet.

#MihalyBiro #PosterArt #VintagePoster #VintagePosters #vintage #art #paper #graphic #graphics #artoftheday #picofhteday #fun #cool #posterconnection #originalposter #vintagefinds #interiordesign #vintagehome #vintagedecor #graphicdesign #designporn https YC5rQA https://goo.gl/GXcrV8

Dela detta:

Så här:


Kulspetspenna historia

En slutlig och fulländad version av kulspetsen kom till 1942, men den stod fortfarande inför stor konkurrens från reservoarpennan. Ursprungligen hittade den en nischmarknad som ett modernt och användbart tillbehör, men gjorde sedan ett stort genombrott när det upptäcktes att pennan kunde användas på hög höjd. Denna tekniska fördel resulterade i att pennan antogs av de brittiska och amerikanska flygstyrkorna och gav kulspetspennan en fångenskapsmarknad.

Ytterligare inhopp gjordes i dess popularitet när pennan, med en mycket reducerad prislapp, hittade den långt in på den brittiska marknaden. Laszlo Biro visade entreprenörsflare genom att lyckas säkra betydande ekonomiskt stöd för tillverkning av kulspetspenna i Argentina men förlorade slutligen kontrollen över Biro -företaget tillsammans med de patenträttigheter han hade etablerat. Dessa gick vidare till en annan person som heter Henry Martin som effektivt tog över produktionen av kulspetspennan från Laszlo Biro.

Det finns ingen information tillgänglig för att fastställa om detta berodde på affärsnaivitet eller om det var avsikten och att han från Biros synpunkt uppnådde sitt mål och helt enkelt avyttrade en värdefull tillgång.

Det kan inte förnekas att Biro Swan under kontroll av Martin åtnjöt viss framgång och etablerade kulspetspennan som den dominerande designen på marknaden. Men det är mest på grund av Marcel Bichs ansträngningar, som grundade ett tillverkningsföretag för att göra sin egen patenterade design av kulspetspennor, att kulspetspennan håller den nuvarande marknadspositionen.

BiC Crystal, som är direkt efterföljare till Biro, har den största marknadsandelen idag. Detta har uppnåtts genom en policy för kontinuerlig förbättring och strikt kvalitetskontroll i kombination med processinnovationer inriktade på allt lägre produktionskostnader och efterföljande försäljningspris, några av de viktigaste egenskaperna hos en framgångsrik innovationsprocess.


Mih & aacutely Bir & oacute: Vit terror i Ungern under Horthy -regimen

Serien med 20 vykortstorlekar som följer publicerades 1946 i Buenos Aires, Argentina. Välja bild [höger] tar dig till nästa bild. Använd pilarna för att gå framåt eller bakåt.

Varje dyster bild skrivs ut på tunt papper snarare än på en styvare kartong som bättre skulle tåla en resa genom postsystemet. Bilden [till höger] visas på omslaget och heter helt enkelt 'Horthy' ett gammalt offer för omfattande tortyr hänger från den nedåtgående Y konstnärens signatur kommer från foten på denna döda eller döende man. Tryckt på insidan av omslaget på ungerska, franska, engelska, spanska och tyska, är titeln på serien, Den vita terrorn i Ungern under regimen Horthy, tillsammans med tillhörande bildtexter för var och en av de 20 bilderna.

Amiral Mikl & oacutes Horthy var chef för en högerorienterad, antikommunistisk, ofta antisemitisk kontrarevolutionär regering som kontrollerade Ungern från 1920 till slutet av andra världskriget.

Information om omslaget:
Redaktionell
& QUOTSzabad Szo & QUOT
(& QUOTLibre Palabra & QUOT)
Tucuman 313, BUENOS AIRES, Argentina

Den första upplagan av denna serie gjordes 1920 i Wien av Mih & aacutely Bir & oacute. I Europa, under Horthys och nazisternas regim, förstördes alla existerande exempel på detta arbete av de fascistiska myndigheterna. **

La primera edici & oacute de esta serie de dibujos fu & eacute hecha en 1920 en Viena av Michael Bir & oacute. Durante el r & eacute Horthy y nazi las autoridades fascistas destruyeron en Europa todos los ejemplares existents de esta obra.

Dessa bilder gjordes på grundval av fakta framkallade av en brittisk parlamentarisk kommission. **

Ces dessins ont & eacutet & eacute execut & eacutes sur des faits acus & eacutes dans le rapport de la Commission Parlamentaire britannique.

** & quot Wedgewood -rapporten (uppkallad efter den brittiska arbetsrepresentanten J. C. Wedgewood) var rapporten från en kommission som inbjudits av den ungerska regeringen att försvaga rapporterna om grymheterna i Ungern (enligt regeringens idéer). Kommissionen lyckades dock belysa denna mörka affär, till stor del på grund av vittnesmålen från emigranterna i Wien. & Quot

Baserat på alla möjliga källor och autentiska rapporter skapade Bir & oacute sina 'Drawings of Horror'. Med dessa 20 ark fick han ilska från Horthy -regimen. I Wien, där Bir & oacute bodde och arbetade vid den tiden, och efter protester från den ungerska ambassaden förbjöds ritningarna att visas offentligt.

ur boken av Emil Horn, Mih & aacutely Bir & oacute, Plakat Konzepte, Hannover, 1996.


Av Alexander Roob

De Melton Prior Institute finns representerad i utställningen "Turning Points. The Twentieth Century through 1914, 1939, 1989 and 2004" på Ungerska nationalgalleriet Budapest med en omfattande installation. Arrangemanget "Gondolj Horthyra / Think about Horthy" som öppnar denna visning av samtida konstverk som återspeglar 1900 -talets komplexa historia genom Ungerns exempel, möter två enastående exempel på ungersk grafisk konst. Båda verken är dokumentationer om krig, tortyr och terror och var av olika skäl i landet i sig dolda för allmänheten i årtionden: Den berömda Horthy-cykeln av Mih & aacutely Bir & oacute (1886 & ndash1948), som visas tillsammans med en presentation av konturhistoriken av hans interventionistiska konst och en grafisk cykel om Koreakriget av Bencze L & aacuteszl & oacute (1907 -1992), som skapades trettio år senare.

Det senare verket, en serie med fjorton pennritningar av Bencze L & aacuteszl & oacute från samlingarna i Ungerska nationalgalleriet, med titeln "Gondolj Koreara / Think about Korea, & ldquo har vunnit det prestigefyllda Kossuth -priset 1952 och publicerades därefter som en portfölj av kompensationer. Det centrala ämnet är Sinchon -massakern, som ägde rum i Nordkorea mellan 17 oktober och 7 december 1950. Det resulterade i över 30 000 offer, mestadels civila. Detta krigsbrott skylldes av kommunisterna på den invaderande amerikanska armén. Liksom Picasso & rsquos berömda målning, Massacre i Korea (1951), Bencze & rsquos -serien inspirerades av Goya. Dess motiv och kompositioner också visa påverkan av den kinesiska träsnittsrörelsen som leds av Lu Xun och associerade artister, som Li Hua, Zhao Yannian och Zheng Yefu.

Bencze L & aacuteszl & oacute: Tänk på Korea, Budapest 1952

I motsats till det avlägsna idealiserade tillvägagångssättet för L & aacuteszl & oacute, Mih & aacutely Bir & oacute& akuter grafiska tolkningar av utredningsrapporterna om den vita terrorn i Ungern och de antisemitiska pogromen kan fortfarande beröra och chocka en i deras konstlösa, drastiska åtkomst. Två exemplar av denna litografiska cykel, som Bir & oacute har publicerat 1920 i sin österrikiska exil under titeln "Horthy & ldquo, finns för närvarande lagrade i depån för Nationalmuseet i Budapest. Serien har inte tappat något av sin explosiva natur, tvärtom. Den eponymous Regent Mikl & oacutes Horthy, som som befälhavare för den nationella armén blev internationellt ansvarig för grymheterna, för närvarande bekräftas av regeringspartiet Viktor Orb & aacuten. Horthy är den centrala symboliska figuren, som förbinder den ungerska aristokratins aggressiva magyarisering inför första världskriget, inte bara med 1944 utan också med status quo 2014.

Mih & aacutely Bir & oacute: Horthy, Wien, 1920 (utställningsvy)

Mih & aacutely Bir & oacute: & bdquoRun faster you damned & hellip! & Ldquo, i: Horthy, Wien, 1920

Mih & aacutely Bir & oacute: & bdquo Titta på din judiska far till dig! & Ldquo, i: Horthy, Wien, 1920

Mih & aacutely Bir & oacute: The beasts !, i: Horthy, Wien, 1920

De drastiska skildringarna av White Terror och & ldquolegal arresteringar & rdquo baserades på den detaljerade utredningen av den brittiska parlamentarikern Josiah C. Wedgewood, samt på personliga rapporter och andra officiella dokument. Bir & oacute publicerade rapporterna i grafisk detalj, inte ens avskräckt från att inkludera statschefen i scenerna, som en slags anklagelse.

Mih & aacutely Bir & oacute: & bdquoRättsordningen & ldquo återupprättades!, i: Horthy, Wien, 1920

Mih & aacutely Bir & oacute: & bdquoThe govenor "har det bra, i: Horthy, Wien, 1920

Mih & aacutely Bir & oacute: "Skynda dig! Uppdraget står för dörren!" , i: Horthy, Wien, 1920

Förutom denna mapp med litografier ritade Bir & oacute också en mindre vykortsversion av serien Terror. Han måste ha varit helt medveten om konsekvenserna av hans publicering. I hans frånvaro utfärdades en befallningsorder för hans gripande i Ungern, och han utvisades permanent från landet. Förfaranden mot honom stoppades först 1943, några år före hans död.

De två grafiska cyklerna åtföljs av en vitrinspresentation med material från samlingarna från Melton Prior Institute, vilket gör utvecklingen av Mih & aacutely Bir & oacute & acutes inflytelserika socialistiska grafikstil synlig i samband med fransk pressgrafik och grafiken från den ryska revolutionen.

Den röda såmannen

Under sina studier vid Guild of Handicraft i Chipping Camden lärde Mih & aacutely Bir & oacute (1886 & ndash1948) om traditionerna för interventionistisk konst, som började med trägraverns och författaren William James Linton och hans student, Walter Crane. Efter Crane började Bir & oacute samla grafiska motiv från den franska revolutionen, och genom att placera dem i den internationella socialistiska rörelsens sammanhang laddade han dem med ny ikonisk makt. Efter att ha emigrerat från Ungern gjorde han illustrationer främst för socialdemokratiska kampanjer i Österrike. Under tiden arbetade han också för Der Wahre Jacob, dåtidens främsta tyskspråkiga satiriska tidning, som publicerades i Stuttgart och Berlin av det socialistiska förlaget J. H. W.-Dietz-Verlag.


J. J. Grandville, & bdquoJe s & eacuteparerai l'ivraie du bon grain & ldquo (J & eacutesus Ch.), I: La Caricature, Paris, 6 oktober 1831, litografi (MePri-Collection)

De republikanska kampanjerna som initierades mellan 1830 och 1835 av förlaget Aubert, ledd av den franske karikatyristen Charles Philipon, betraktas som den universella utgångspunkten för utvecklingen av socialistisk grafisk konst.


Georges Raoul Eug & egravene Pilotelle, Croquis R & eacutevolutionnaires: La Commune Arr & ecirct & eacutee Par L & rsquoignorance & Agrave La R & eacuteaction, Paris, 1871, träsnitt färgat med stencil (MePri-Collection)

Den franska karikaturisten Pilotell var en av de mest produktiva konstpropagandisterna i Pariskommunen. Med publiceringen av hans tidskrift, La Caricature politique, följde han tydligt i Charles Philipons fotspår.


Hans Gabriel Jentzsch, Socialdemokratin och dess fiender, i: Der Wahre Jacob, Stuttgart, 10 april 1900, zinkograf (MePri - Collection)


Hans Gabriel Jentzsch, framåt! (efter Walter Crane), i: Der Wahre Jacob, Stuttgart, 15. M & aumlrz 1900, zinkograf (MePri - Collection)

Walter Crane, In Memory of the Paris Commune, March 1891, in: Cartoons for the Cause - Designs and Verses for the Socialist and Labour Movement, London 1896 (MePri - Collection)

Walter Crane var, tillsammans med William Morris, en av de grundande medlemmarna i British Socialist League. Han tog fram politiska teckningar för flera partitidningar, inklusive Rättvisa och Samväldet. När hans karikatyrer publicerades på kontinenten och utomlands blev de snart populära även utanför Storbritannien.


Mih & aacutely Bir & oacute, The Red Sower, i: Der Wahre Jacob, Berlin, 24 november 1928 (MePri-Collection)

Vois - sa force & hellip
Bir & oacute & rsquos kännetecken, den röda & ldquoSuperman & rdquo, som han skapade 1912 för det ungerska socialdemokratiska partiet (MSZDP), fortsatte de bildmässiga toposna för arbetarkolossen som hade utvecklats under den franska revolutionen 1830 och igen vid Pariskommunen. Bir & oacute skulle senare rita många varianter av den emblematiska Hercules -figuren och skriva sitt namn i historien om utvecklingen av bolsjevistisk ikonografi.


Anon., & LdquoVas -t'en donc imb & eacutecile, je suis trente trois million de fois plus fort que toi & ldquo, i: Magasin de Caricatures, Paris 21. augusti 1830, litografi (MePri - samling)

Denna ritning, publicerad av Philipon, illustrerar citoyens enorma storhet jämfört med kung Karl X, den sista av de franska Bourbon -härskarna, som avsattes bara några månader senare av händelserna i julirevolutionen. Detta tryck utgjorde grunden för Daumier & rsquos enormt inflytelserika litografi, & ldquoNe vous y frottez pas !! & ndash Libert & eacute de la Presse & rdquo (Blanda dig inte med det! Pressfrihet), publicerad 1834, där en överdriven stor jakobinsk skrivare böjer musklerna, till skräck för de miniatyrmonarker och präster som samlats runt honom.

Honor & eacute Daumier, & bdquoNe vous y frottez pas !! & ndash Libert & eacute de la Presse ", 1834

John Tenniel, "The Brummagem Frankenstein", i: Punch Magazine, London 8 september 1866 (MePri - samling)

G. Bar, Actualites - & bdquoLe peuple te comprends! & hellip Vois - sa force & hellip ", Paris 1871, setncilfärgat trästick (MePri - Collection)


Mih & aacutely Bir & oacute, & bdquoMunk & aacutesok! Polg & aacuterok! & Hellip ", Budapest, 1912, (vykortsversion)

Mih & aacutely Bir & oacute, N & eacutepszava, Budapest, 1912, (vykortsversion)

Vladimir Mayakovsky, GPP # 141 (detalj), Moskow april 1921

A. Strakhov, V.I. Ul & acuteyanov (Lenin), 1924

Explosiva karikatyrer

Den libertarianska bokhandlaren och förlaget, Samuel-Sigismond Schwarz, en & eacutemigr & eacute från Budapest, grundade sin legendariska parisiska karikaturtidskrift, L & rsquoAssiette au Beurre, 1901. Denna veckotidning byggdes helt och hållet på sina bilders övertalningskraft, medan titeln föreslog inget mindre än en radikal omorganisation av befintliga ägarsystem. Schwarz begränsade inte sina artister med redaktionella eller stilistiska krav, utan garanterade dem massdistribution i acceptabel utskriftskvalitet, så han kunde locka några av de djärvaste och mest progressiva konstnärerna i Paris på den tiden, inklusive Kees van Dongen, Jules Grandjouan , Juan Gris, Henri-Gustave Jossot, Franti & scaronek Kupka, Th & eacuteophile Steinlen, F & eacutelix Vallotton och Jacques Villon. Trots att de var förbjudna eller censurerade i många länder utövade tidningens grafiska fyrverkerier och anarkistiska glädje ett enormt internationellt inflytande, inte minst på hur grafisk design utvecklades i det revolutionära Ryssland.

Jules Grandjouan, & bdquoA bas les Monopoles & ldquo, i: L & acuteAssiette au Beurre # 149, Paris, 6. februari 1904, zinkograf (MePri - samling)

Georges d & acuteOstoya, Les Slaves / Slovan & eacute, i: L & acuteAssiette au Beurre # 390, Paris, 9 september 1908, zinkograf (MePri - samling)


Zymunt Brunner,
Le village de Czernowa est calem. i: L & acuteAssiette au Beurre # 390, Paris, 9 september 1908, zinkograf (MePri - samling)

Ludv & iacutek Strimpl, Les Slaves / Slovan & eacute, i: L & acuteAssiette au Beurre # 390, Paris, 9 september 1908, zinkograf (MePri - samling)

Ämnet för specialutgåvan var den magyarisationspolitik som den ungerska aristokratin förde och marginaliseringen av den etniska slovakiska befolkningen, som kom till internationell granskning efter Czernov & aacute -massakern.


Dimitros Galanis, Le Tzsar Rouge, i: L & acuteAssiette au Beurre # 261, Paris, 4 februari 1905, zinkograf (MePri - samling)


Gabriele Galantara, Vive la Russie, i: L & acuteAssiette au Beurre # 254, Paris, 10 februari 1906, zinkograf (MePri - samling)


Gabriele Galantara, Vive la Russie, i: L & acuteAssiette au Beurre # 254, Paris, 10 februari 1906, zinkograf (MePri - samling)

Anon., Der rote Michel, i: Der Wahre Jacob, Stuttgart, 4. januari 1910, zinkograf (MePri - samling)

Maximilian Vanselow, & bdquoProsit Neujahr! & Ldquo, i: Der Wahre Jacob, Stuttgart, 1. januari 1912, zinkograf (MePri - samling)

"Turning Points. The Twentieth Century through 1914, 1939, 1989 and 2004 & ldquo, curated by Zsolt Petr & aacutenyi and Vit & oacute Vonits Purcs & aacuter, Hungarian National Gallery Budapest, 14 november 2014 till 15 februari 2015. Utställande artister: Johanna Kandl, Andreas Fogarasi, Josef Dabernig (Österrike), Katerina & Scaroned & aacute (Tjeckien), John Timberlake (England), Kristina Norman (Estland), Soci & eacutet & eacute R & eacutealiste (Frankrike), Clemens von Wedemeyer, Melton Prior Insitute (Tyskland) , Shy Abady (Israel), Paolo Ventura (Italien), Motoyuki Shitamichi (Japan), Artur zmijewski (Polen), Iosif Kiraly (Rumänien), Mikyta Svatopluk (Slovakien), Laibach/Neue Slowenische Kunst (Slovenien), Democracia, Javier de Villota (Spanien), Istvan Balogh (Schweiz) och de ungerska artisterna: Zsolt Asztalos, Zsolt Bodoni, P & eacuteter Forg & aacutech, Szabolcs Kisp & aacutel, Adri & aacuten Kupcsik, J & aacutenos Sug & aacuter och Attila Szucs.

With best thanks for their kind support to Jutta Gehrig (Goethe Institute Hungary) and Zsolt Petrányi (Hungarian National Gallery Budapest)


Titta på videon: esküvői kisfilm (Juni 2022).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos