Ny

Times Building

Times Building



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

The Times Building, som ligger i korsningen mellan Olive Way och Sewart Street, på 414 Olive Way, rymde affärs-, redaktions- och tryckfunktionerna i en av Seattles framstående tidningar. Familjen Blethen köpte Times 1896. Blethen lade till så innovativa avsnitt till tidningen som samhälle, teater och broderliga spalter, vilket ökade cirkulationen under de följande 19 åren. 1915, som behövde mer utrymme, flyttade det expanderande papperet till en större byggnad. Den nya platsen hade bättre naturligt ljus och gjorde det möjligt för arkitekterna att täcka varje höjd med beige terrakotta dekorativa arkitektoniska element. Byggnaden konstruerades med möjlighet att lägga till ytterligare fyra berättelser i väntan på senare expansion och en kraftigt isolerad bottenvåning så att tryckmaskinerna inte skulle distrahera dem som arbetar på övervåningen. Efter flytten instiftades två populära nya tjänster av papperet som ytterligare stärkte dess nisch i den snabbt växande staden. Det erbjöd profetiskt en informationslinje, där ett batteri av telefonister ställde frågor om alla ämnen, från pyramidernas storlek till vagnens avgångsscheman. 1931 blev papperscirkulationen för stor för byggnaden. Även om det inte längre används för sitt ursprungliga syfte, förblir Times Building en kontorsbyggnad som är känd för sitt eleganta exteriör.


Times Square

Våra redaktörer kommer att granska vad du har skickat in och avgöra om artikeln ska revideras.

Times Square, torg i Midtown Manhattan, New York City, bildat av korsningen mellan Seventh Avenue, 42nd Street och Broadway. Times Square är också centrum för teaterdistriktet, som ungefär avgränsas av sjätte och åttonde avenyerna i öster respektive väst, respektive av 40: e och 53: e gatorna i söder respektive norr.

Tidigt känt som Long Acre (även stavat Longacre) Square, hade det ett obehagligt rykte som centrum för olaglig verksamhet på 1890 -talet, men tidigare på 1800 -talet hade det varit både ett kommersiellt och ett bostadsområde. Torget döptes om 1904 till The New York Times, som öppnade sina nya kontor i Times Tower på torget (även om det skulle växa ur dem 1913). Nästan omedelbart blev torget platsen där New Yorkers samlades för att fira det nya årets ankomst. År 1907 Tider började sänka en enorm glasboll ner i flaggstången vid midnatt på nyårsafton för att markera tillfället. Under årens lopp har allt mer sofistikerad teknik använts för torgets bollfall eftersom traditionen kom att inkludera direktsända tv -sändningar som delade upplevelsen med tiotals miljoner människor över hela USA.

I början av 1900 -talet etablerades ett antal imponerande teatrar på 42nd Street, och vid andra decenniet av seklet hade Times Square och Broadway -området blivit det mest kända nöjesdistriktet i landet, delvis på grund av torget centralt läge och eftersom det låg under det var en stor station för den nybyggda tunnelbanan. Under denna period fick det smeknamnet "Crossroads of the World". Dessutom blev Broadway på kort tid synonymt med amerikansk teater, särskilt musikteater.

När den stora depressionen fördjupades började legitima teatrar på Time Square stänga och konverterades ofta till filmteatrar. När 1900 -talet fortskred blev området allt mer otäckt. Vid 1960- och 70-talen hade det blivit ett centrum för slarvig vuxenunderhållning och var återigen kriminell. Time Squares återupplivning på 1990-talet, med införandet av stora turistvänliga butiker, teatrar och restauranger, krediteras ofta av förespråkare från borgmästare Rudy Giuliani och för investeringar i området av Disney Company.

Tidigt blev Times Square den främsta amerikanska platsen för framsteg inom stora, ljusa elektriska skyltar och reklam, särskilt efter införandet av neonskyltar på 1920 -talet. Från och med 1928, Tider "Dragkedja" använde cirka 14 800 glödlampor för att skapa rörliga rubriker. Bland torgets mest kända skyltar fanns de som avbildade en enorm kaffekopp, ur vilken äkta ånga steg, och en cigarettrökande man som blåste ånggenererade rökringar. Sedan slutet av 1900-talet har hyresgästerna i Times Square-byggnader enligt lag varit skyldiga att visa iögonfallande skyltar, och som ett resultat är området fortfarande en blinkande, nonstop fest för ögonen.


Florida Union: Födelse av en institution

*Det första numret av Florida Union den 31 december 1864. Med tillstånd av Jacksonville Historical Society.

Florida Times-Union spårar sitt ursprung till 1864 under inbördeskriget. En olivodlare från Fernandina Beach vid namn J.K. Stickney samarbetade med W.C. Morrill för att bilda Florida Union. Namnet passade för tiden eftersom Jacksonville hade varit ockuperat av unionen större delen av kriget och tidningen lutade mer åt republikanska och unionistiska åsikter. Det är inte helt känt vad Morrill och Stickneys förnamn var. Den första publikationen av Florida Union var den 31 december 1864. Morrill lämnade Florida Union i april 1865 och lämnade det till Stickney och hans nya redaktör Holmes Steele. Steele var tidigare borgmästare i Jacksonville från 1859 till 1860 och tjänstgjorde igen från 1866 till 1867.

Florida Union den 11 februari 1865.

De Florida Union förblev republikansk under Stickney medan Steele fick luta sig demokratiskt för läsarna. Tidningen stödde en kongressproposition som skulle frånträda konfederationerna 1867. Steele själv var en före detta konfederation och hade befäl över Jacksonville Light Infantry i inbördeskriget. Steele bestämde sig för att säga upp sin position med Florida Union men tyvärr dog två månader efter hans avgång den 7 maj 1867. År 1867 sålde Stickney Florida Union till en advokat i Boston vid namn Edward M. Cheney som hade flyttat till Jacksonville strax efter inbördeskriget. Cheney var framgångsrik i Riverside där han plattade den ursprungliga Riverside -utvecklingen med John Murray Forbes 1868.

Cheney försökte vända tre veckor Florida Union till en dagstidning men lyckades inte. De Florida Union stötte på ekonomiska svårigheter under Cheney och tvingades in på ett mindre kontor ovanför en whiskybutik på Bay Street. Cheney ägde Florida Union i sex år tills han bestämde sig för att återvända till advokatyrket 1873. Han sålde tidningen till Walton, Fowle & amp. Co. under ledning av Charles H. Walton. Advokat och aktieägare C.F. Mawbey tog över som chef och gjorde det till en daglig publikation. Han tog också tillbaka Cheney som redaktör. Tyvärr dog Mawbey 1876 av tyfus.


BYGGNING PÅ HISTORIA

Be de flesta engelska arkitekter, och många amerikanska, att utse 1900 -talets största engelska arkitekt, och oddsen är stora att svaret blir Sir Edwin Lutyens - en arkitekt som firades under de första åren av detta århundrade, föll in i förmörkelse i minst en generation efter andra världskriget, och betraktas nu alltmer som en av de engelska triumferande figurerna i engelsk arkitekturhistoria. Lutyens var England ': s största arkitekt för stora hus i modern tid - en hantverkare av villor som var detta århundrade 's motsvarighet till slott och lanthus från det förflutna, en tillverkare av byggnader som var vidsträckta i storlek och storskaliga. Men det är inte dessa aristokratiska föreningar som har satt Lutyens så mycket på mode nuförtiden, det är det faktum att han var bland de mest bländande uppfinningsrika arkitekterna som någonsin levt.

Det som gjorde hans uppfinningsrikedom så slående - och gör den så relevant för oss idag - är att Lutyens inte var en modernist utan en bekräftad historicist. Hans hus förlitade sig starkt på historisk stil, från georgisk till italiensk renässans till engelska stugor. Men i Lutyens 's händer var dessa stilar aldrig modeller att kopiera de var mer som lera för att formas till något helt eget. Inget Lutyens -hus såg ut som något som någonsin byggts tidigare.

Men nyhet i Lutyens var inte som nyhet i Le Corbusier eller Mies van der Rohe Lutyens trotsade aldrig konventionen lika öppet som modernisterna. Faktum är att han aldrig trotsade det alls. Hans georgiska byggnader är tillräckligt georgiska för att passa in i andra georgianska byggnader, hans stugliknande hus passar in i andra stugor och så vidare. De saker som gjorde Lutyens byggnader speciella var mycket mer subtila än stilistiska val - underbara och udda sammansättningar av detaljer, skiftningar i skala, kraftfullt kontrollerade sekvenser av rymden i utvecklingen från rum till rum. I en Lutyens -byggnad känner man utrymme och tänker på komposition och proportioner. Men det låter för didaktiskt, för dött, och det här är byggnader som levande levande. De är arkitektur som är kär i arkitektur.

Lutyens fick allt att verka enkelt. Han älskade verkligen att prata om ' 'högt spel ' ' av arkitektur: ' ⟞t är ett stort spel, ett högt spel ' ' han skrev till arkitekten Herbert Baker, hans vän och kollega, 1903, i ett brev där han uppenbart beskrev sin manipulation av klassiska element till en ny helhet. ' 'I arkitekturen är Palladio spelet, ' ' skrev Lutyens, men erkände sedan att det verkligen inte spelades alls: misslyckas. ' '

För detta var en arkitektur som inte erkände några formler Lutyens såg de historiska stilarna i vilka han arbetade inte som ett direkt recept för den form byggnader borde ta, utan som något mer som en uppsättning språk. Inom dessa språk skrev Lutyens ett slags poesi, och reglerna för poesi kommuniceras aldrig lika lätt som reglerna för prosa. Lutyens ville aldrig, som modernisterna, ignorera språket helt och hållet, men han var fast besluten att sätta ihop dess ord på sitt eget sätt. Han var kanske det längsta man kan tänka sig från en polemist han accepterade inga teorier, följde ingen dogm.

I den meningen kunde han förmodligen bara ha kommit från England, där så många stora arkitekter har varit formgivare med samma likgiltighet för formel och teori. Nicholas Hawksmoor, John Vanbrugh och John Soane, för att bara nämna tre av Lutyens 's föregångare i pantheon av engelsk arkitektur, var alla lysande manipulatorer av klassisk form, arkitekter som lyckades ta klassiska element och göra dem till något helt annat än något annat deras åldrar kan producera. Även Sir Christopher Wren, vars rigorösa och vetenskapliga sinne var mer rationellt benägen, hade en del av denna engelska impuls i honom, hans arbete liknade aldrig några tidigare modeller. Och i vår egen tid förlänger James Stirlings uppfinningsrika arbete, säkert Englands största levande arkitekt, denna eklektiska engelska känslighet.

För om det är något som har präglat engelsk arkitektur sedan renässansen, bortom en kärlek till landskapet och en önskan att integrera byggnader i det, är det en känsla av den stora svep av historia och kultur som finns bortom Englands egna gränser. Engelsmännen har uppfunnit mindre än italienarna eller fransmännen, men de har tolkat mer, tagit former från andra håll och gjort om dem till något annat. Deras känslighet är pittoresk, lika mycket bekymrad över den intuitiva visuella ' 'rightness ' ' av en komposition som med någon form av abstrakt teori.

Möjligheten att uppnå den känslan av ' 'rightness ' ' i en byggnad samtidigt som den fortfarande blev mycket oortodox var Lutyens verkliga geni. Hans hus var nästan aldrig oroande, nästan aldrig skrämmande, för allt som var ovanligt med dem. I den meningen skilde de sig markant från så många av de så kallade ' ' postmoderna ' ' husen under det senaste decenniet, där historisk form ofta förvrängdes till något visuellt besvärligt. Lutyens kunde tolka klassiska former i en grad som kanske hade varit häpnadsväckande att tänka på - men inte alls häpnadsväckande att titta på.

Ta till exempel Nashdom i Buckinghamshire, byggt för prinsessan Alexis Dolgorouki, en arvinginna som gifte sig med en rysk prins och 1905 bad Lutyens om ett hus som är lämpligt för storslagen underhållning. Lutyens svarade med en byggnad av vitmålad tegelsten som vid första anblicken verkar vara ett ganska rutinmässigt georgianskt hus, nästan urbant i sin täthet och närhet till vägen. Namnet är en hyllning till John Nash, den stora arkitekten i Regency London, vars vitkalkade urbana kompositioner detta hus på något sätt liknar att det i själva verket är ett verkligt kungarike av Nashness, en fantasivärld inspirerad av Nash.

Enkelheten i den första utsikten över huset är vilseledande, för det är faktiskt en anmärkningsvärt invecklad och ovanlig komposition, full av vändningar och ovanliga utrymmen, men alla, på det karakteristiska Lutyens -sättet, visuellt lugnande snarare än störande. Det som ser ut att vara en portik mellan två symmetriska vingar i huset visar sig vara en uppsättning pelare som leder till en ingång som inte är i mitten utan ut till sidan, vilket i sin tur leder till inte en utan två trappor - en bred en går ända upp till balsalen och en smalare glider in i de mer privata rummen i huset.

Det finns en halvcirkelformad innergård som gör mönstret av rum i huset ungefär som en U-form. Layouten ger många små kvarvarande utrymmen, till exempel en stor landning som samtidigt är ett cirkulationsutrymme och ett litet skrivrum, och trappan glider upp under rundade, välvda tak. Men det mest underbara av allt är den spektakulära trädgårdsfasaden, där gatufasadens strama urbanitet viker för en sprängning av öppen, spretig energi. Det är en av de mest ovanliga fasader som något georgiskt hus någonsin har haft. Det är uppdelat i mitten, med ett höjdtak på varje sida och ett böjt dopp mitt i fasaden, som en halvcirkelformad bit som tas ut från toppen av byggnaden. Två mjuka kurvor böjer sig ut från den platta fasaden, som om de tvingas ut av energin inuti, och hela fasaden är täckt med en rad dubbelhängda georgianska fönster och fönsterluckor, så nära varandra att denna sida av byggnaden görs verkar nästan byggd av glas.

Allt det där glaset inspirerar tankar till de stora elisabethanska husen, till exempel Hardwick Hall, som är så avgörande för en del av den engelska lanthusets historia. Men det här huset är fortfarande georgiskt genom och om, även om detta knappast är den återhållsamma georgiern på, säg berget Vernon - det är alldeles för vilt excentriskt, för explosivt i sitt krav på att ändra reglerna för georgisk arkitektur. Men det är en fasad som talar om jämvikt mest av allt, om balans mellan öppenhet och inneslutning, mellan enhet och dualitet, mellan kraven på insidan och utsidan och framför allt mellan önskan att förnya och trangen att respektera traditionen.

Lutyens var lika smidig i andra lägen. Heathcote, som byggdes strax efter Nashdom, byggdes i Yorkshire för en affärsman med det osannolika namnet Ernest Hemingway. Lutyens beskrev Hemingway som ' ɺ en mycket rik man som inte kunde spendera pengar: tills han träffade mig! lika extravagant, lika kraftfull och lika excentrisk som Nashdom. Det finns inte ett element i det här huset som tar exakt den form det har i italiensk renässansarkitektur som en manerist, Lutyens har ändrat formen på fönster och nyckelstenar och nischer, och ställer dem i udda kombinationer som, som alltid, är häpnadsväckande men slutligen ganska lysande komponerad.

På vissa sätt förebådar stenhögen av Heathcote Lutyens 's största satsning på klassicism, Viceroy 's House i New Delhi, som startades 1912 och inte färdigställdes förrän 1931. Ett kupolformat och pelargångspalats mer än ett hus, det är ett av de största bostäder som någonsin byggts - och en struktur som symboliserar suverän makt mer påfallande, på vissa sätt, än slottet i Versailles.

I England verkade Lutyens mer intresserad av att fira rymden än makt. I Little Thakeham, ett hus från 1902 i West Sussex som nu är ett värdshus, finns det en helt extraordinär dubbelhöjdshall i vilken en envånings barockfasad ser ut, nästan som en fristående byggnad, ovanpå vilken en trappa är landning - en kombination av mellanslag och detaljer som är anmärkningsvärt invecklade (för att inte säga okonventionella) men ändå oerhört graciösa. Själva hallen påminner om de stora salarna i elisabethanska engelska hus (och det finns ett medeltida fönster för att understryka detta förhållande), men barockelementen injicerar något helt annat. I mindre händer än Lutyens 's skulle det bli kaos.

Lutyens gåva för manipulation av rymden var så stor att han ofta lyckades förvandla fasaderna till sina hus till utrymmen i sig själva. På Grey Walls, nära Edinburgh, ett hus från 1901 som nu också är ett gästgiveri, finns det en anmärkningsvärd inställningssekvens som involverar flera varv och slutar genom att skära en diagonal genom en förgård, en inmurad, ungefär fyrkantig gård som är verkligen ett rum utan tak. Diagonalen kulminerar inte i ett hörn, utan i den svängda fasaden på själva huset. Känslan från ytterdörren är att vara mitt i en symmetrisk och formell komposition byggd kring fasadens halvcirkelformade kurva, men huset blir helt asymmetriskt när Lutyens slappnar av den ursprungliga formaliteten i noggrant kontrollerade steg och slutar med en avslappnad fasadfasad mot de genomarbetade trädgårdarna.

På Tigbourne Court, i Surrey, färdigställd 1899, som arkitekthistorikern Sir Nikolaus Pevsner beskrev som ' 'Lutyens 's gayest och mest eleganta byggnad och förmodligen hans bästa, ' ' är fasadkompositionen fortfarande mer invecklad. Referenserna sträcker sig från engelsk klassicism från 1600-talet till romersk arkitektur, kombinerat i en gavelfärgad, rikbrun tegelfasad som har element som påminner om engelska stugor samt mer formella arkitektoniska traditioner. Här är den asymmetriska massan i perfekt balans, och för all formalitet i de doriska kolumnerna som ramar in den infällda ingången, finns det en anmärkningsvärd känsla av lättsamhet för denna fasad.

Man kan naturligtvis fortsätta och beskriva Lutyens fasad efter Lutyens fasad, Lutyens rum efter Lutyens rum, med knappt en upprepning. Jag har inte sagt ett ord om Castle Drogo, den nästan bombastiska leken på medeltida slott som Lutyens byggde för Julius Drewe, en rik tehandlare, under mer än två decennier, från 1910 till 1932, eller den brittiska ambassaden i Washington, den livliga, om överskalad, georgisk manse byggd 1928 som är Lutyens 's fungerar bara i USA. Men poängen är inte att katalogisera Lutyens så mycket som att påpeka hur briljant han visade sig vara falsk tro på den moderna rörelsen i arkitekturen att man var tvungen att bryta fullständigt med historien för att vara original.

Lutyens var lika kreativ arkitekt som vilken modernist som helst, och han var kreativ inte bara i betydelsen att spela spel, för all sin förkärlek för den termen. Faktum är att hans glädje i rumslig manipulation och hans uppriktighet att avslöja hur roligt han tyckte att det var möjligt att blanda och matcha olika typer av arkitektoniska element, mycket väl kan ha gjort honom någon skada, åtminstone på kort sikt, så långt som historia &# x27s domar av honom var bekymrade. För när Lutyens ' -karriären hade nått sin topp på 1920 -talet hade Bauhausens moralistiska, till och med puritanska, modernistiska känslor börjat hålla i sig.

Lutyens hade ingen mening för dessa modernister när Pevsner skrev sin klassiska bok ' ɺn Outline of European Architecture, ' ' han tyckte att Lutyens var så irrelevant att han inte nämnde honom alls. Om det var något om Lutyens som måste ha irriterat en modernistisk arkitekt som Walter Gropius - om han alls tänkte på Lutyens - var det säkert det faktum att han så uppenbarligen frossade i arkitektur: Han älskade att få utrymme och form att leva. Bauhausarkitekterna, för all deras betydelse för vår kultur, producerade bara ibland arbete som kunde göra att deras byggnader i stort sett var cerebrala mer än de var känslomässiga. Lutyens var tvärtom. Hans byggnader, landmärken i den engelska traditionen att tolka och syntetisera influenser från all kultur, betonade känslor, inte idéer. För Lutyens var arkitektur inte ett moraliskt korståg, det var ett sätt att göra världen mer lyrisk.


850 BCE to CE 476 - Klassisk

Klassisk arkitektur hänvisar till stil och design av byggnader i antika Grekland och antika Rom. Klassisk arkitektur formade vårt sätt att bygga i västerländska kolonier runt om i världen.

Från det antika Greklands uppkomst till det romerska imperiets fall byggdes stora byggnader enligt exakta regler. Den romerska arkitekten Marcus Vitruvius, som levde under det första århundradet före Kristus, ansåg att byggare bör använda matematiska principer när de bygger tempel. "För utan symmetri och proportioner kan inget tempel ha en regelbunden plan", skrev Vitruvius i sin berömda avhandling De Architectura, eller Tio böcker om arkitektur.

I sina skrifter introducerade Vitruvius de klassiska orden, som definierade kolumnstilar och entablaturdesigner som används i klassisk arkitektur. De tidigaste klassiska orden var doriska, joniska och korintiska.

Även om vi kombinerar denna arkitektoniska era och kallar den "klassisk", har historiker beskrivit dessa tre klassiska perioder:

700 till 323 fvt - grekiska: Den doriska kolonnen utvecklades först i Grekland och den användes för stora tempel, inklusive den berömda Parthenon i Aten. Enkla joniska kolumner användes för mindre tempel och för att bygga interiörer.

323 till 146 f.Kr. - Hellenistisk: När Grekland var på höjden av sin makt i Europa och Asien, byggde imperiet genomarbetade tempel och sekulära byggnader med joniska och korintiska pelare. Den hellenistiska perioden slutade med erövringar av Romarriket.

44 BCE till 476 CE - Roman: Romarna lånade kraftigt från de tidigare grekiska och hellenistiska stilarna, men deras byggnader var mer utsmyckade. De använde korintiska och sammansatta kolumner tillsammans med dekorativa fästen. Uppfinningen av betong tillät romarna att bygga valv, valv och kupoler. Kända exempel på romersk arkitektur inkluderar Romerska Colosseum och Pantheon i Rom.

Mycket av denna gamla arkitektur ligger i ruiner eller delvis återuppbyggt. Virtual reality -program som Romereborn.org försöker digitalt återskapa miljön i denna viktiga civilisation.


Standard-Times ' tidig början

San Angelo -standarden publicerades första gången i en adobe -shack strax norr om Veck, Sterrett & amp. Co.Bank -byggnaden, som upptog det nordöstra hörnet av korsningen vid Concho Avenue och Oakes Street i maj 1884.

Enligt tidningens historia har J.G. & ldquoPat & rdquo Murphy, 26, ursprungligen från Toronto, Kanada, och W.A. Guthrie, 22, ursprungligen från Skottland, arbetade tillsammans på San Angelo Enterprise och bestämde sig för att gå ut på egen hand.

Det fanns fortfarande soldater tvärs över floden vid Fort Concho då, och många av dem var bland de första prenumeranterna på denna tidning, och de gillade vad de läste.

Tidningens tidigaste lager-och-handel handlade mest om slagsmål i stan, markaffärer, fester på Pickwick Club och berättelser om vädret. Förutom det fanns det intressanta bitar om livet på gränsen och bitar som främjar denna del av Texas.

Standarden utvecklade en omedelbar följd av lojala läsare, och & mdash gränslivet var vad det var & mdash dök många volontärer upp varje vecka vid presstid på fredagen och hjälpte till att lägga ut tidningen bara för något roligt att göra.

Att arbeta med den gamla pressen i Washington var en treman, och om alla närvarande faktiskt visste vad de gjorde hade de tur att producera 150-200 kopior per timme.

Bara fem månader efter den första publiceringen, den 4 oktober 1884, Standarden producerade sin första åttasidiga tidning och 5000 exemplar trycktes för att tillfredsställa läsekretsen och möjliggöra för hundratals exemplar att skickas vidare till New Orleans Exposition, där tidningen relaterade nyheter om det rika landet runt Tom Green County.

Standarden tävlade direkt med Företaget, och publikationerna handlade ofta med hullingar, som när företaget en vecka rapporterade att det hade tappat två prenumeranter och sa att & ldquoone hade dött den andra fördes till en galen asyl. & rdquo

Standarden var alltför glad för att rapportera denna information och tillade att de trodde om dessa prenumeranter hade slutat läsa Företaget förr kunde de ha haft bättre hälsa.

Murphy-Guthrie-partnerskapet blomstrade, men paret bestämde sig för att skilja sig i juli 1898.

San Angelo Daily Standard ockuperade 106 S. Chadbourne St. från 1904-1925.
(Foto: Matthew McDaniel / Standard-Times)

Murphy och Guthrie hade investerat i ett vatten- och kraftverk, som de ansåg vara avgörande för San Angelo & rsquos tillväxt, och det året bestämde de sig för att Murphy skulle ta fullt ägande av papperet medan Guthrie hävdade verktygen.

(De förblev kära vänner tills Guthrie dog av oavsiktlig drunkning 1914.)

Företaget slutligen hopfälld i augusti 1900, och sedan den nu välmående Standard hade råd med en bättre plats, flyttades verksamheten österut till Chadbourne Street, strax norr om Mays Building.

Inget finns kvar från den platsen, men bara några år senare flyttade de upp på gatan till 106 S. Chadbourne, efter att Murphy & rsquos fru hade tillsyn över byggandet av en envåningshus för The Daily Standard.

Den adressen (tvärs över gatan från Fuentes Caf & eacute Downtown) i dag är hemmet för Texas-Pacifico-kontoren, och vid den tiden var det strax söder om San Angelo National Bank och en sele-tillverkare.

Tidningen, som alltid var angelägen om att hjälpa till att främja tillväxt, fortsatte att utnyttja fördelarna med att bo i området och lyckades med det.

Den 3 maj 1905 & mdash tidningen & rsquos 21 -årsjubileum & mdash the Kväll Daglig Standard etablerades, och Opartisk Press rapporter började först dyka upp.

En andra våning tillkom byggnaden några år senare.

Under de närmaste 15 åren var det som vanligt när tidningen fortsatte att växa långsamt med San Angelo.


Forskning på historiska byggnader på de brittiska öarna

Vill du veta mer om ditt hus historia?

Vill du undersöka någon historisk byggnad? Är det i Storbritannien eller Irland?

I så fall kommer denna guide av Jean Manco att starta dig på detektivspåret. Viss information kan vara bara några klick bort, men för att få hela historien måste du besöka bibliotek och arkiv. Forskning i historiska byggnader visar vägen.

Den innehåller tips om att planera ett forskningsprogram och ledtrådar till att hitta och förstå användbara källor. Det finns bibliografier om allt från arkitekter till viktoriansk arkitektur. Det finns snabbguider till arkiv. Det finns introduktioner till ett brett utbud av byggnadstyper och arkitektoniska stilar, plus utvecklingen av städer och byar. Kyrkliga källor är ett så stort ämne att kyrkan får ett avsnitt för sig själv.

Vänligen notera att av vilken typ som helst inte accepterad var som helst på denna webbplats. Detta inkluderar betalda länkar, text, bilder och artiklar. Jag är alltid glad över att få nyheter av äkta intresse för mina läsare, men det inkluderar inte kommersiella webbplatser och tjänster.

Välj ett avsnitt från toppmenyn. Använd sedan sidomenyn för att utforska.

  • Ett bra ställe att börja är tips som hjälper dig att planera din forskning. och inventeringar kommer att leda dig till det som finns om en historisk byggnad.
  • Vet du vem som ritade byggnaden? Se böcker och länkar om arkitekter och ingenjörer. föreslår böcker som hjälper dig att illra ut och förstå det lokala sammanhanget. och byar kan hjälpa till att placera byggnaden i sin miljö. och bilder är det bästa stället att börja titta bortom den utskrivna sidan.
  • Även om det viktigaste att titta på är själva byggnaden.
  • Välj byggnadstyp för en sammanfattningshistorik av typen och eventuella studier, tidskrifter och specifika källor.
  • Stilavsnittet tar en kort titt på brittiska arkitektoniska stilar och listar vidare läsning.
  • Vid den här tiden kan du vara redo för en resa till biblioteket. Se spårning av boken du vill ha.
  • Nästa steg är att ta steget in i arkiv. Spara tid genom noggrann förberedelse.
  • Hela denna webbplats är utskriftsvänlig.

Nyheter och webbplatsuppdateringar

Meddelande

Jean Manco, författare och skapare av buildinghistory.org, gick bort den 25 mars 2018. Hon kommer att saknas djupt av vänner, familj och alla som kände henne. Denna webbplats kommer att fortsätta att vara värd som en del av hennes arv.

Trist farväl till Englands tidigaste hotell

Royal Clarence Hotel i Exeter rivs efter dess nästan totala förstörelse genom brand för några dagar sedan. Detta var den första byggnaden i England som kändes som ett hotell, dess franska innehavare använde det franska ordet htel i 1770. Tidigare var det engelska värdshuset standardbeteckning för dessa viktiga byggnader för resenären. 2 november 2016.

London Plottad

The London Topographical Society har publicerat London Plotted: Plans of London Buildings c.1450-1720, av Dorian Gerhold. & LsquoDetaljerade planer för Londonbyggnader överlever i kvantitet från 1670-talet och framåt, & rsquo skriver Gerhold, & lsquoas liksom några tidigare. De täcker hus från stora till små, lager, kajer, industrilokaler, marknader, värdshus, företagssalar och så vidare, och de flesta har aldrig publicerats. The book draws together almost 200 of the best examples, from 30 different archives or record offices, ranging from Thomas Cromwell's mansion in Throgmorton Street to an 80-seat public convenience at Queenhithe.' 18 July 2016

Layers of London

The Institute of Historical Research has been awarded development funding from the Heritage Lottery Fund for a new interactive online resource tracing London's history from the Roman period to the present day. The Centre for Metropolitan History, working with the Victoria County History, is leading the development of this resource that will create a multi-layered map of London drawing upon a wide variety of maps and archival materials, currently held in different collections. The IHR hopes to engage the public through crowd-sourcing, volunteer, schools and internship programmes, inviting them to upload photographs and personal histories. Read more from the IHR. 20 January 2016.

London Bomb Damage Maps

For the first time the 110 maps marking the bomb damage to London during the Second World War have been published for a general audience, with a guide by the principal archivist (image, film and map collections) at London Metropolitan Archives. Laurence Ward, The London County Council Bomb Damage Maps 1939-1945 (Thames and Hudson 2015). 14 December 2015.

The 1939 Register

The most comprehensive survey ever taken of the British population was carried out on 29 September 1939, on the eve of war with Germany. If there had been no war, or a short war, the census would have been taken as planned in 1941. Instead the administrative framework of the census was used to create the 1939 Register. The original resposes in the National Archives, but has now been digitised and became available recently via Findmypast.co.uk, the partner site of the National Archives. This new arrival provided a good opportunity to update my coverage of the online hosts of the census returns too, all to be found on the page covering sources for houses. 11 December 2015.

Scottish Heritage reshuffle

I'm a little late with the news that Historic Environment Scotland was created on 1st October 2015 from a merger of Historic Scotland and The Royal Commission on the Ancient and Historical Monuments of Scotland. 11 December 2015.

Scottish Valuation Rolls for 1865

The Valuation Rolls for 1865 have just been added to the Scotlands People website. These are the earliest so far made available online. The Lands Valuation (Scotland) Act 1854 generated these records. 19 March 2015.

Unlock King George III's historical maps and views

George III amassed a huge collection of more than 60,000 maps, plans and topographical views and watercolours dating from the period 1760 to 1820, which were transferred to the British Museum in 1823 by George IV and now reside in the British Library at St Pancras. It is a wonderful resource for research on historic buildings, as can be seen in the 2,500 images from the collection that have been made available online. So it is excellent news that a project is under way to properly catalogue and digitise the complete collection. An appeal for funds has been launched by the British Library for its first stage, covering maps and views of London and the South East. 6 January 2015.


Times Building - History

Sitting in the State Court courtroom, Marty Nix recalled hearing stories from the judge about the courthouse and the “historical value” of what is known as the 1936 courthouse.

One story that always stuck with Nix, now assistant county administrator, was the “goat in the marble,” or at least what looks like one on the first floor of the historic courthouse.

“I’m sitting there: What is he talking about?” Nix recalled. “And it went several years … I was talking to (Sheriff Gerald Couch) a few years back and I’m like, ‘You know, there’s supposed to be a goat in here somewhere.’ So the sheriff took me to where he said … the goat is in the marble.”


Bridges historia – Konstruktion av broar sedan antiken

Bridge är inte en konstruktion men det är ett koncept, konceptet att korsa över stora landsträckor eller enorma vattenmassor, och att ansluta två avlägsna punkter, så småningom minska avståndet mellan dem. Bron ger passage över hinder för små grottor, en dal, väg, vattendrag eller annat fysiskt hinder. Brokonstruktioner varierar beroende på terrängens art och broens funktion och var den är konstruerad. Oxford English Dictionary spårar ursprunget till ordet bro till ett gammalt engelskt ord brycg, av samma betydelse, härrörande från tysk rot brugj?. Man trodde att de första broarna var gjorda av naturen - så enkelt som en stock som föll över en bäck. De första broarna som gjordes av människor var troligen spann av trästockar eller plankor och så småningom stenar, med hjälp av ett enkelt stöd och tvärbalkarrangemang. Den indiska episka litteraturen Ramayana ger mytologiska berättelser om broar byggda från Indien till Sri Lanka av armén i Sri Rama, den mytologiska kungen av Ayodhya. Det senaste satellitfotografiet visar förekomsten av denna bro, som refereras till i Ramayana. Omnämnandet av broar som byggdes av Mauryan -dynastin i Indien ges i Kautilyas ”Arthasastra”. Under krigen har Mughals konstruerat många broar över stora floder, i Indien. Innan förhistoriska människor började bygga det grövsta skyddet för sig själva, överbryggade de vattendrag. Träd som fallit över strömmen från bank till bank fungerade som broar. Den vandrande stammen som först medvetet fick ett träd att falla över en bäck var de första brobyggarna. Att observera apornas svängning av flera vinstockar, ledde till anslutning av parallella kablar med någon form av tvärstycken, som stöd som broar. Senare visades handgrepp vilket ledde till hängbroar. Repbroar, en enkel typ av hängbro, användes av inka -civilisationen i Andesbergen i Sydamerika. De första broarna var naturliga i en enorm stenbåge som sträcker sig över. De första konstgjorda broarna var trädstammar som låg tvärs över bäckar på ett bjälklag, platta stenar och vegetationsfester, vridna eller flätade och hängda i upphängning. Dessa tre typer - balk, båge och upphängning - har varit kända och byggda sedan urminnes tider och är ursprunget från vilka ingenjörer och byggare härledde olika kombinationer som fackverk, fribärning, kabelstång, bundna bågar och rörliga spann

  • Beam Bridge: En horisontell balk som stöds vid dess ändar omfattar strukturen av en balkbro. Konstruktionen av en balkbro är den enklaste av alla typer av broar.
  • Cantilever -broar byggs med cantilevers - horisontella balkar som bara stöds i ena änden. De flesta cantilever -broar använder två cantilever -armar som sträcker sig från motsatta sidor av hindret som ska korsas och möts i mitten.
  • Arch Bridge är bågformad och har stöd i båda ändarna. Vikten av en bågformad bro tvingas in i stöden i vardera änden.
Hängbron är upphängd från kablar. Upphängningskablarna är förankrade i varje ände av bron. Lasten som bron bär omvandlas till spänningen i kablarna.
  • Kabelstångbroarna som hängbroar hålls upp av kablar. Men i en kabelstångsbro krävs mindre kabel och tornen som håller kablarna är proportionellt kortare. Den längsta kabelbron är Sutong-bron över floden Yangtze i Kina.
  • Fackverksbroar består av anslutna raka element med hjälp av stiftfogar. De har ett rejält däck och ett galler av stiftförband eller kardanförbundna dragare för sidorna. Tidiga fackverksbroar gjordes av trä, och senare av trä med dragstänger av järn, men moderna fackbroar är helt gjorda av metaller som smide och stål eller ibland av armerad betong.

  • Kabelstångsbro är en bro som består av en eller flera pelare - torn eller pyloner, med kablar som stöder bryggdäcket.

Bron på floden Sumida i Tokyo, Brooklyn Bridge, New York

Tower Bridge, London, Golden Gate, San Francisco

Rialtobron, Venedig, Sydney Harbour Bridge George Washington Bridge Howrah Bridge, Kolkata

Lakshman Jhoola, Haridwar, Bandra Worli sealink bridge, Mumbai Förbi Tamarapu Sampath Kumaran Mr T Sampath Kumaran är frilansskribent. Han bidrar regelbundet med artiklar om ledning, affärer, antika tempel och tempelarkitektur till många ledande tidningar och tidskrifter.


Energy saving

The building incorporates many features for increased energy efficiency.

The facade is composed of a double wall glass high luminosity. The building is covered by a cage made of tubular ceramic mounted on a steel structure. Thanks to its heat absorption rates and bright, saving more than thirty percent of energy. Only interrupted the height of their own windows. Ceramic tubes change color with the reflection of light. The screen and the wall of glass provides a sense of lightness and transparency that makes breathing andalusia building.

A system of electric power generation, provides 40 percent of energy from the building with the waste heat used for heating and cooling. On the floors occupied by the New York Times was using a system that allows low-floor air distribution, which requires less cooling than a conventional system. The building also has a system of free air cooling saving additional power.


Titta på videon: The New York Times Building - Architecture Case Study - UWSA Arch 392 (Augusti 2022).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos